(CATATAN: Wawancara berikut berisi MINOR SPOILERS for Dawn of the Planet of the Apes)
Ketika pertama kali diumumkan bahwa 20th Century Fox bermaksud untuk me-reboot franchise film Planet of the Apes dengan kisah asal Rupert Wyatt, Rise of the Planet of the Apes, banyak penggemar film menolak gagasan tersebut. Sementara seri aslinya tetap digemari, minat pada awal yang baru untuk si Kera yang cerdas disia-siakan dalam film remake 2001 Tim Burton / adaptasi lepas dari novel Planet of the Apes karya Pierre Boulle. Namun demikian, kisah penuh pemikiran tentang drama karakter manusia dan kera, dengan penampilan yang benar-benar kuat dari Andy Serkis sebagai bintang waralaba Caesar, menjadikan Rise of the Planet of the Apes salah satu kejutan terbesar tahun 2011 (baca ulasan kami) - membuat penggemar bersemangat untuk kelanjutan dari seri yang direvitalisasi.
Menggantikan Wyatt untuk sekuelnya, berjudul Dawn of the Planet of the Apes, adalah Matt Reeves - yang dikenal paling baik untuk mengarahkan remake Amerika 2010, Let Me In, serta film rekaman favorit kultus Cloverfield. Pada awalnya, Reeves skeptis untuk mengarahkan bab berikutnya dalam konflik yang berkembang antara umat manusia (hidup di dunia pasca-apokaliptik setelah Flu Simian menyebar ke seluruh dunia, menghancurkan populasi global) dan kera yang sangat cerdas (sekarang dalam tahap awal membentuk peradaban terorganisir mereka sendiri). Namun demikian, pembuat film tersebut menemukan "perspektif emosional" yang memberikan cara yang menarik ke dalam alur cerita sekuelnya - mengatur panggung untuk Dawn of the Planet of the Apes untuk, berpotensi, melampaui pujian kritis dan komersial Rise of the Planet of the Apes.
Ulasan awal untuk film ini sangat positif - dengan Kofi Outlaw kami sendiri yang menyatakan: "Serius, Dawn of the Planet of the Apes sungguh menakjubkan. Reeves membuat film The Dark Knight of the Planet of the Apes." Dengan hanya beberapa hari yang singkat (pada saat tulisan ini dibuat) sebelum film ini dibuka untuk umum, kita akan segera mengetahui apakah penonton biasa merespon dengan antusias yang sama.
Sebelum perilisan Dawn of the Planet of the Apes, kami sempat berbincang dengan Reeves untuk membahas perkembangan film ini beserta kemungkinan masa depan franchise Apes.
Segera, Anda akan dapat mendengar percakapan lengkap selama episode podcast Dawn of the Planet of the Apes kami dan kami akan memperluas beberapa topik yang layak berita dari wawancara ini dalam beberapa hari mendatang, tetapi, sementara itu, periksa wawancara lengkap dengan Reeves di bawah ini.
Kata-Kata kasar Layar: Hal pertama yang membuat saya tertarik dan baru saja menarik perhatian saya adalah pengambilan gambar pertama dan terakhir dari film ini membuatnya sangat jelas tentang siapa film ini dan apa fokusnya. Sangat mengejutkan ketika Anda masuk ke film ini dan Anda melihat yang pertama - saya tidak tahu waktu yang tepat - tetapi sekitar 20 menit atau lebih …
Matt Reeves: Ya, ini tentang 15, 20 menit pertama, kira-kira seperti itu.
SR: Semuanya tentang kera dan budayanya. Ini adalah film yang hampir tidak bersuara dengan mereka kebanyakan berkomunikasi dalam bahasa isyarat. Apakah itu selalu visi yang mengarah ke ini atau apakah itu sesuatu yang Anda harus perjuangkan atau semua orang di belakang ini sejak awal ?
MR: Sangat menarik bahwa Anda menanyakan itu. Saya telah menjadi penggemar Planet of the Apes seumur hidup. Saya terobsesi dengan Planet of the Apes saat masih kecil. Saya punya boneka. Saya menonton acara TV. Saya menonton film. Saya ingin menjadi kera. Ketika saya melihat Rise, saya sangat terpengaruh karena saya selalu ingin menjadi kera sejak kecil karena betapa kerennya penampilan mereka, dan kemudian dalam menonton film, saya menyadari bahwa saya mendapatkan keinginan masa kecil saya tetapi dengan cara yang saya tidak pernah diharapkan. Saya menjadi seekor kera secara emosional karena film tersebut merupakan eksplorasi yang begitu intim dari karakter Caesar. Saya seperti, “Wow. Itu luar biasa!"
Jadi ketika saya datang untuk bertemu dengan studio, ketika mereka mendekati saya untuk membuat film, mereka memberi tahu saya cerita yang mereka miliki yang sedang mereka kerjakan, dan itu tidak berpusat pada Caesar. Faktanya, itu dimulai di kota pasca-apokaliptik dan kera, pada adegan pertama, agak turun ke kota dan mereka mendorong kabel listrik. Dan ada cerita semacam ini di kota. Dan kera itu sebenarnya sangat pandai bicara. Mereka sudah bisa berbicara dengan sangat, sangat mudah.
Saya seperti, “Oh. Menurutku ini bukan film untukku. " Mereka berkata, “Tunggu sebentar. Kenapa tidak?" Saya berkata, "Ini bukan yang akan saya lakukan." Jadi mereka berkata, "Apa yang akan kamu lakukan?" Saya berkata, “Saya pikir Anda harus mengingat apa yang Anda lakukan. Anda menciptakan, di Rise, seorang pahlawan di Caesar. Jika saya akan membuat film ini, saya ingin itu menjadi film Caesar terus menerus. " Saya pikir rahasia dari Rise adalah film ini berakhir dengan sudut pandang kera. Saya pikir sekarang setelah Anda melakukan itu, Anda telah mendapatkannya. Film ini harus menyatakan dirinya sendiri sejak awal sebagai filmnya. Ini harus dimulai dan diakhiri padanya. Ide saya adalah saya merasa bahwa alih-alih mulai memasuki dunia manusia pasca-apokaliptik, yang tentu saja akan menjadi bagian dari cerita, saya tidak ingin itu menjadi permulaan karena saya merasa seperti itu, di satu sisi, bagian yang paling familiar.Kami telah melihat jutaan film pasca-apokaliptik.
Jadi saya berpikir, “Bagaimana jika film dimulai seperti tahun 2001? Dan bukannya fajar manusia, itu fajar kera cerdas. Dan Anda melihat mereka di dunia mereka. " Dan, seperti yang Anda katakan, ini seperti film bisu di mana pertama-tama Anda hanya melihatnya dan itu semacam primal dan elemental dan agak menakutkan, hampir di tahun 2001 seperti itu. Dan kemudian ketika cerita terungkap dengan mereka dan pengalaman Anda terungkap dengan mereka selama 15 menit berikutnya atau lebih, Anda benar-benar tertarik ke dalam kehidupan emosional mereka dan mulai melihat di balik lapisan dan mulai memiliki hubungan yang sama dengan Caesar seperti yang Anda lakukan di Rise di mana Anda melihatnya sekarang tidak hanya sebagai pemimpin kera, tetapi juga sebagai seorang ayah. Dan Anda melihat bayinya yang baru lahir. Dan Anda melihatnya sebagai seorang patriark. Maksudku ini benar-benar keluarga besarnya. Dan setelah Anda menetapkannya,Anda kemudian bisa memperkenalkan fakta bahwa ada manusia. Di awal film, kalian pasti mengira manusia telah menghancurkan dirinya sendiri. Dan kemudian, tiba-tiba, mereka bertemu satu sama lain, dan kemudian film itu akan menjadi semacam film mistis barat klasik di mana Anda melihat dua orang yang berkonflik atas sebidang tanah dan pertanyaannya adalah bisakah mereka hidup berdampingan? atau apakah mereka harus beralih ke kekerasan? Pertanyaan itu bisa hidup di bawah segalanya.dan kemudian film itu akan menjadi semacam film mistis barat klasik di mana Anda melihat dua orang yang berkonflik atas sebidang tanah dan pertanyaannya adalah apakah mereka dapat hidup berdampingan atau harus beralih ke kekerasan? Pertanyaan itu bisa hidup di bawah segalanya.dan kemudian film tersebut akan menjadi semacam film mistis barat klasik di mana Anda menemukan dua orang yang berkonflik atas sebidang tanah dan pertanyaannya adalah apakah mereka dapat hidup berdampingan atau harus beralih ke kekerasan? Pertanyaan itu bisa hidup di bawah segalanya.
Jadi begitulah nada bicara saya. Saya sangat mengharapkan mereka untuk berkata, “Saya rasa tidak. Kami punya tanggal rilis dan kami harus bergerak maju. Dan kami sudah memiliki garis besar ini. " Yang mengejutkan saya, satu-satunya kata yang mereka ucapkan adalah, “Kedengarannya bagus. Kau di?" Saya seperti, “Oh! BAIK."
Saya belum pernah membuat film tiang tenda studio. Jadi saya telah ditawari beberapa dari mereka, tetapi saya sebenarnya telah menolaknya karena, bagi saya, yang paling penting adalah memiliki sudut pandang dan memiliki cara emosional terhadap sesuatu. Sebenarnya itu menjadi kunci dari semua yang telah saya lakukan, adalah memiliki perspektif emosional tertentu tentang sesuatu.
Yang saya kemukakan adalah perspektif emosional saya. Sejujurnya, saya pikir mereka tidak akan pernah melakukannya. Dan saya telah menolak semua yang lain karena saya tidak dapat menemukannya untuk hal-hal ini. Jadi ketika mereka tiba-tiba mengatakan itu kedengarannya bagus dan kami bisa membuat versi film itu, saya ketakutan karena itu berarti sekarang saya tidak punya alasan untuk mengatakan tidak, yang berarti sekarang saya harus terjun ke ini.
Itu mendebarkan dan menakutkan. Ada kurva pembelajaran yang sangat besar dalam hal keharusan untuk terjun dan memahami seperti apa tangkapan kinerja itu dan bagaimana cara kerjanya. Itu adalah petualangan yang luar biasa. Tapi jawaban terlama yang pernah ada untuk pertanyaan Anda bukanlah seperti apa film itu dimulai, tapi luar biasa apa yang mereka biarkan saya lakukan.
SR: Itu jawaban yang bagus karena Anda benar-benar menyentuh sejumlah pertanyaan lain yang akan saya ajukan sekarang. Hal kedua yang akan saya tanyakan kepada Anda adalah pengaruh. Ketika saya menonton filmnya, salah satu hal pertama yang saya pikir benar-benar jenius adalah momen-momen Kubrickian ini. Saya pikir saya melihat mereka, dan Anda seperti, saya kira, mengatakan itu dalam penghormatan kepada di mana skor musik dan cara pengambilan gambar dibuat. Saya pikir itu adalah penghormatan dan saya berpikir, "Itu agak jenius." Sulit ditangkap, tetapi dieksekusi dengan baik.
MR: Tentu saja. Terima kasih. Itu pasti pikirannya. Rasanya seperti saya hanya … karena saya terpikat dengan ide itu, maksud saya 2001 adalah salah satu film favorit saya. Saya hanya berpikir ini adalah film yang sangat kuat. Bagian-bagian di awal film menurut saya sangat menawan. Saya hanya berpikir, "Nah, inilah kesempatan kita untuk melakukan sesuatu yang berbeda tetapi sangat spesifik untuk kera yang benar-benar dapat menggemakan hal itu."
Ketika Michael Giacchino dan saya, yang menurut saya telah menulis musik yang luar biasa, duduk untuk berbicara tentang penilaian untuk adegan itu, kami benar-benar mendengarkan beberapa musik warisan yang sebenarnya ada dalam beberapa urutan itu di tahun 2001 — monolit jenis musik yang Anda pikirkan, musik paduan suara yang sangat tonal dan menakutkan. Jadi kami memutuskan bahwa ini bisa dimulai sehingga Anda hampir bisa takut pada kera. Jadi rasanya benar-benar penting bahwa Anda melihat spesies dominan baru di bumi. Mereka telah mewarisi bumi. Dan banyak referensi visual dan referensi suara, referensi musik, pasti semacam dari 2001 dan dari Kubrick dan getaran semacam itu. Jadi sangat keren Anda mengambilnya.
SR: Banyak orang menggunakan itu dan tidak selalu benar saat mereka menggunakannya. Saya pikir apa yang sangat hebat tentang ini adalah sangat membantu untuk menjual dan mengembangkan ide ini. Maksud saya, salah satu momen yang menonjol adalah ketika karakter Jason Clarke pertama kali masuk ke desa ini dan ada tembakan dari semua kera.
.
MR: Itu salah satu adegan favorit saya.
SR: Ya, hanya mengelilinginya. Dan musik itu keluar dan itu benar-benar terasa seperti, "Oke. Ini adalah tempat yang nyata. Orang ini masuk dan seperti inilah reaksi dan perasaan Anda jika Anda berjalan ke desa kera cerdas. "
MR: Itu sangat keren sehingga Anda mengatakan itu karena, sebenarnya, bagi saya, ketika saya berbicara tentang cara masuk, dan saya berbicara tentang kapan saya memilih sebuah proyek dan cara saya masuk, itu selalu berkaitan dengan sudut pandang —Siapa Anda pada setiap momen tertentu? Sudut pandang bagi saya adalah bagian terpenting dari pembuatan film. Bagi saya, sinema adalah tentang empati emosional — menempatkan Anda di dalam karakter dalam suatu situasi dan merasakan apa yang mereka rasakan.
Keseluruhan ide untuk awal film adalah untuk memulai dengan cara yang agak mengejutkan dengan cara yang mirip tahun 2001 ini dan kemudian mulai mengupas lapisannya kembali dan benar-benar menemukan diri Anda secara emosional mengidentifikasi diri dengan kera. Tapi kemudian saya ingin beralih di mana, dalam urutan yang Anda bicarakan, kami menjadi Jason Clarke dan, padahal, pada awalnya Anda benar-benar memasuki dunia ini yang memiliki semacam keindahan dan kehangatan serta rasa kekeluargaan di dalamnya itu. ketika dia memasukinya, itu seperti bagaimana jika Anda telah menonton cerita tentang hewan di alam liar dan kemudian, tiba-tiba, Anda menjadi manusia
.Atau jika itu tentang manusia yang tiba-tiba pergi ke kebun binatang. Ini seperti, “Oh, tunggu sebentar. Anda tidak boleh masuk ke dalam kandang. Apa yang sedang kamu lakukan?" Bahwa perspektif itu adalah perspektif yang menakutkan; bahwa salah satunya adalah untuk menunjukkan kehidupan batin kera tetapi kita tidak akan pernah melupakan fakta bahwa kera tujuh kali lebih kuat dari kita dan mereka dapat memisahkan kita.
Jadi gagasan melihat dia melakukan itu, bagi saya, referensi di bagian itu seperti Apocalypse Now atau seperti Aguirre, Wrath of God atau semacamnya, seperti seorang pria yang baru saja masuk ke jantung kegelapan dan menyerah kepada semacam sifat primitif di sekitarnya.
Jadi itu adalah salah satu urutan pengambilan gambar favorit saya. Saya senang Anda mengungkitnya.
1 2 3