Penonton akhir pekan ini di seluruh Amerika mendapat kesempatan untuk menikmati Colossal yang konyol, cerdas, dan sensasional, dan menemukan bahwa komedi Kaiju yang cerdas ini lebih dari yang terlihat!
Di luar SXSW, Kata-kata kasar Layar duduk dengan penulis-sutradara Colossal Nacho Vigalondo untuk percakapan panjang tentang film ini, kariernya, dan politiknya. Menjelang perilisan Colossal, kami berbagi bagaimana pembawa genre Spanyol itu beralih dari film thriller sci-fi trippy Timecrimes ke bekerja dengan salah satu artis paling terhormat di Hollywood dalam film monster gila dan brilian, dan membagikan ambisinya yang tidak terlalu rahasia untuk memimpin. sekuel Alien. Sekarang, kita menggali jauh ke dalam kejutan babak kedua komedi unik ini, dan masalah feminis yang pada akhirnya ditangani oleh Colossal.
Spoiler utama untuk Colossal ada di bawah!
Tindakan pertama menetapkan Gloria sebagai pecandu alkohol egois yang tidak menyadari dampak negatifnya pada orang lain. Tapi, begitu kehancuran Kaiju-nya secara tidak sengaja menghancurkan Seoul, Gloria memiliki panggilan untuk bangun dan bersumpah untuk mengubah caranya. Namun, ketika teman minumnya Oscar (Jason Sudeikis) menemukan bahwa dia dapat mewujudkan monster besar di Seoul (dalam bentuk robot raksasa), antagonis muncul, didorong oleh hak dan maskulinitas beracun. Di sini, Colossal Vigalondo melempar kiasan komedi romantis tentang Pria Baik di kepalanya, menunjukkan bahwa seorang pria yang ramah terhadap seorang wanita yang dia minati tidak berarti dia berhutang kasih sayang padanya.
Ketika saya berbicara dengan Vigalondo setelah pemutaran perdana SXSW Colossal, saya ditanya bagaimana konsep film monsternya menjadi platform yang sempurna untuk membahas cabang seksisme insisios ini. "Saya punya ide untuk perangkat konyol," katanya tentang konsep Kaiju. "Saya suka perangkat konyol yang berpotensi menjadi sesuatu yang lain. Dan saya memiliki banyak perangkat yang tersembunyi di tas saya. Kadang-kadang saya mengambil satu, dan saya mencoba untuk mengotak-atik ide itu menjadi sebuah film. Dalam hal ini, saya benar-benar tertarik pada mencoba membuat film Kaiju tanpa perlu anggaran blockbuster. Saya bisa membuat film yang bermain dengan ide memiliki premis blockbuster, tetapi bukan blockbuster, yang tidak mampu saya buat. Jadi, itulah dorongan awal: Mari kita buat film Kaiju di mana kita berbicara tentang kurangnya empati karena beberapa orang peduli dengan apa yang terjadi jauh dari rumah.Beberapa orang tidak terlalu peduli (tentang dunia yang lebih luas), "lanjutnya." Mereka lebih fokus pada tragedi kecil sehari-hari yang memengaruhi mereka. Dan yang lainnya? Mereka tidak peduli. Jadi, saya ingin membuat film tentang itu."
"Lucunya, awalnya saya menulis perlakuan lain dengan dua orang berkelahi," kata Vigalondo, menjelaskan bahwa garis besar pertama Colossal menampilkan dua pria yang bertarung sebagai monster besar demi cinta seorang wanita. “Karena sebagai penulis laki-laki kelahiran tahun 70-an, saya cenderung menulis film dari sudut pandang laki-laki,” terangnya. "Dan terkadang itu masuk akal. Dan di lain waktu - seperti di sini - jadi agak membosankan." Pada dasarnya, dua pria yang memperebutkan seorang gadis adalah sesuatu yang dia - dan penonton bioskop - telah lihat berulang kali. Dan konsep itu tidak cukup menggairahkan Vigalondo untuk benar-benar memulai skrip itu. “Saya mencoba memberikan energi untuk cerita ini,” kenang Vigalondo. “Untuk menemukan sesuatu yang benar-benar akan mendorong saya untuk menulis, karena saya mudah bosan.Dan saya ingin menikmati prosesnya sebanyak hasil akhirnya."
"Saya tidak tahu bagaimana kami sampai pada gagasan (tentang protagonis wanita)," katanya. "Tapi begitu Gloria muncul sebagai karakter utama, semua bagian menyatu. Dia karakter utama. Dia seorang pria. Omigod, pria dan wanita yang berkelahi! Itu resonansi yang berbeda. Jauh lebih kuat. Dan omigod, kenapa dia bertarung dengannya? Dan begitulah yang terjadi: Dia berhak. Pada titik tertentu, dia merasa dia pantas mendapatkannya. Semuanya datang pada saat yang sama. Dalam sepuluh menit, saya tiba-tiba melihat semuanya, semuanya. Dan saya harus segera menulisnya."
Bendera merah perilaku Pria Baik adalah sesuatu yang selalu waspada oleh banyak wanita. Dan naskah Vigalondo yang berwawasan penuh dengan mereka, mulai dari "hadiah" yang tidak disukai yang menurut Oscar diinginkan Gloria, hingga menerangi dia tentang percakapan yang mereka lakukan, mengakui menguntit dengan santai, dan reaksi berlebihan mutlaknya ketika seorang teman saling mencium Gloria. Secara pribadi, saya sedikit terkejut seorang penulis pria sangat menyadari tanda-tanda masalah ini. Jadi saya harus bertanya. "Mengapa saya begitu selaras dengan itu?" Vigalondo mempertimbangkan. "Aku bisa memberitahumu dua hal yang mungkin membawaku ke tempat ini. Salah satunya adalah di Madrid, aku tinggal di lingkungan feminis. Jadi, kebanyakan teman-temanku adalah perempuan. Dan ketika ada kepercayaan di antara kita, cerita muncul. Saat kamu berada di lingkungan yang aman,kamu tahu? Sebagian besar hal yang saya tulis berasal dari cerita yang pernah saya dengar. "Mungkin mengingat kembali kisah teman-teman wanitanya, Vigalondo berkata sambil menggelengkan kepala," Pria Baik adalah salah satu identitas paling mengerikan yang dapat Anda kenakan. hari ini."
Namun itu adalah identitas yang membuat pembuat film bersimpati. "Saya harus berasumsi bahwa sumber lainnya adalah saya adalah laki-laki, dan berurusan dengan omong kosong laki-laki yang sudah ada dalam diri saya," akunya. "Saya pikir cara yang tepat untuk menangani feminisme jika Anda seorang laki-laki cis kulit putih, adalah mendengarkan diri Anda sendiri, dan mendengarkan bayangan dan rasa malu Anda daripada hanya menunjuk ke orang jahat lainnya." Dan inilah pelajaran yang Vigalondo harapkan dari Oscar, karena kita semua memiliki roh jahat yang mendorong kita untuk menjadi egois, tidak baik, dan menyakitkan.
"Aku belum pernah menjadi Oscar dalam hidupku," Vigalondo menjelaskan, menghubungkan pengalamannya sendiri dengan pengalaman penjahatnya. "Tetapi bagaimana jika alih-alih memiliki kesempatan untuk menjadi pembuat film, dapat memiliki kehidupan yang istimewa ini, dapat bepergian, dan bertemu orang-orang, bagaimana jika alih-alih menaklukkan mimpiku - maaf untuk ekspresinya, itu mengerikan - bagaimana jika aku gagal? Dan saya harus kembali ke kota kecil saya di Utara, dan saya menghabiskan hidup saya di sana, dan saya menjadi frustrasi, dan saya bosan. Kehidupan sentimental saya berantakan. Kehidupan seks saya tidak ada. Bagaimana jika saya menjadi orang itu?"
"Ada saat-saat di masa lalu saya di mana saya merasa berhak atas seseorang," aku Vigalondo. "Dan frustrasi karena orang itu tidak tertarik pada saya. Saya merasa marah. Dapatkah saya mengenali perasaan itu di dalam diri saya? Tentu saja saya bisa! Bahkan jika saya menjauhkannya dari segala jenis efek, banteng saya ada di sana. " Dia juga mencatat bahwa dia melihat perilaku yang diketahui dari pelaku dalam menciptakan Oscar, mengatakan "Bagi saya penting untuk menunjukkan dia meminta maaf karena itu adalah hal yang umum dengan pelaku. Mereka tidak jahat sepanjang waktu, seperti Gargamel dari The Smurfs. Mereka kasar dan agresif, kemudian mereka meminta maaf dan meminta maaf. Dan kemudian mereka menjadi agresif lagi. Itu hal yang nyata."
"Film ini benar-benar penuh dengan barang-barang pribadi," pungkasnya. "Ini pada akhirnya otobiografi. Aku adalah dia sebagian besar waktu. Aku hanya menempatkan diriku pada posisinya. Aku merasakannya. Situasinya pada awalnya ketika dia benar-benar di luar kendali, aku pernah ke sana. Tidak dalam istilah yang sama, tapi aku merasa lepas kendali
Tapi dia juga bagian dari diriku, yang tidak ingin aku wakili. Jadi menarik untuk membuat mereka berkelahi. Untuk membuat satu bagian diriku yang cacat bertarung dengan bagian lain yang cacat dari diriku. Ini adalah cara untuk mengeksplorasi diri sendiri. Membuat fiksi adalah satu-satunya cara Anda dapat mengubah terapi menjadi hal yang menguntungkan. Anda depresi? Anda membenci diri sendiri? Seni bisa memperbaikimu."