Dean Devlin telah aktif sejak 1990-an, di mana dia menulis dan memproduksi Roland Emmerich triple-whammy dari Stargate, Independence Day, dan Godzilla, dan sejak itu telah memproduksi berbagai macam film dan proyek TV. Dia sekarang menempa takdirnya sendiri dengan perusahaan produksi Electric Entertainment baru-baru ini pindah ke distribusi (tahun lalu mereka merilis The Book of Love dan LBJ). Selanjutnya adalah proyek sutradaranya sendiri, Bad Samaritan.
Dibintangi oleh Robert Sheehan dan David Tennant, ini adalah kisah moralitas dan penebusan. Sheehan berperan sebagai Sean, seorang pencuri valet inovatif yang, saat merampok sebuah rumah, menemukan seorang gadis yang dirantai. Penculiknya adalah Tennant's Cale Erendreich, yang setelah keputusan menentukan Sean untuk meninggalkan korban memulai perburuan mematikan.
Terkait: David Tennant Wawancara: Bad Samaritan
Kata-kata kasar layar bertemu dengan Devlin baru-baru ini untuk rilis teatrikal Bad Samaritan untuk membahas bagaimana film itu bersatu, apa yang dibawakan oleh dua bintangnya, serta menyelami pandangannya tentang mesin Hollywood modern dan apa yang akan terjadi di masa depan - untuknya dan industri..
Kata-Kata kasar Layar: Saya ingin berbicara tentang satu elemen film yang benar-benar menarik bagi saya - semua elemen modern yang cerdik. Anda tidak bisa membuat film ini sepuluh tahun yang lalu, ini hidup dan mati dengan cara kedua karakter menggunakan teknologi modern. Seberapa penting dalam membuat film, memastikan bahwa film tersebut memiliki semua cita rasa modern?
Dean Devlin: Yah, Anda tahu, saya pikir sebenarnya masalah dalam membuat film saat ini adalah menciptakan isolasi secara realistis ketika kita begitu terhubung sangatlah sulit. Jadi kami berangkat dari awal untuk tidak berpura-pura bahwa kami tidak memiliki teknologi dan kemudian kami berkata, baiklah itu akan sedikit lebih sulit untuk memecahkan ini, tapi mari kita lebih realistis dengan apa yang orang bisa dan tidak bisa lakukan. dengan teknologi. Jika seorang psikopat memiliki akses yang sama ke teknologi itu, apa yang akan dia lakukan dengan itu?
SR: Sangat menarik bahwa Anda melakukannya dari awal. Salah satu pertanyaan saya, "bagaimana mereka menemukan ini?" Saat-saat dengan film ini para valet yang menggunakan sat-nav akan mencuri barang. Apakah itu berdasarkan sesuatu yang nyata atau apakah itu berasal dari diskusi yang Anda sebutkan?
DD: Tidak. Penulis naskah (Brandon Boyce) di kehidupan sebelumnya sebenarnya, untuk waktu yang sangat singkat, menjadi pelayan di sebuah restoran dan dia menyadari bahwa dia telah menyerahkan kunci tidak hanya ke mobil tapi juga ke rumah seseorang. Itu membuatnya menyadari "Saya yakin rumah orang itu diprogram di sini ke navnya". Dan tiba-tiba, ya Tuhan, seberapa rentan kita saat kita menyerahkan mobil dan kunci kita kepada orang asing?
SR: Jadi sangat wajar ya, ya Tuhan realisasi? Saya membayangkan jawaban untuk pertanyaan berikutnya akan sedikit berbeda, tetapi dalam hal mengembangkan bagaimana David Tennant menculik gadis itu dan menahannya, bagaimana Anda mengembangkan mekanisme itu? Karena itu bukanlah sesuatu yang secara alami akan dialami oleh orang-orang!
DD: Itu dimulai dengan diskusi penulis dan saya tentang horor. Ada banyak film hebat, sangat menakutkan selama beberapa tahun terakhir, tetapi mereka cenderung berurusan dengan makhluk atau pengetahuan supernatural atau teknologi super tinggi untuk menciptakan sesuatu seperti fiksi ilmiah yang tidak benar-benar ada di dunia kita. dunia nyata. Dan mereka hebat, tapi kami benar-benar ingin melakukan sesuatu yang horor filmnya benar-benar keluar. Bahwa tipe orang seperti ini hidup di dunia kita dan bisa berada di ujung lorong dari tempat Anda tinggal atau bisa tinggal di seberang jalan dari Anda. Jadi segala sesuatu tentang hal itu kami mencoba untuk mendasarkan pada beberapa jenis kenyataan yang dapat kami teliti atau baca di berita. Tapi, pada saat yang sama, kami sangat berhati-hati … sangat penting bagi kami untuk tidak melakukan pelecehan seksual secara seksual. Satu,Menurut saya, seksualisasi itu sangat sederhana dan untuk dapat menciptakan sesuatu yang lebih tentang kekuasaan, menurut saya, lebih menakutkan dan lebih menarik. Dan, sebagai tambahan, sebagai ayah dari dua anak perempuan, saya tidak tertarik untuk menampilkan sesuatu yang merupakan fantasi pemerkosaan.
SR: Ngomong-ngomong tentang realisme yang kamu bawa ke sana, filmnya sangat sadar lokasinya. Anda mengaturnya di Portland dan Anda membuatnya menjadi hal yang mendominasi - dari tembakan pertama Anda membuatnya sangat jelas. Mengapa Portland? Hal apa yang membuat Anda tertarik ke kota itu?
DD: Saya telah bekerja di sana selama sekitar sepuluh tahun antara serial TV The Librarians dan acara lain yang kami lakukan di sana yang disebut Leverage, dan saya mengenal kota itu dengan sangat baik. Salah satu hal yang unik di Portland adalah ia memiliki semua perlengkapan kota besar kecuali hati dan jiwa kota kecil. Jadi, meskipun mungkin memiliki semua gedung dan tempat besar dan banyak orang berdesakan di ruang kecil, semua orang tahu urusan orang lain, jadi ada keintiman tentang kota ini. Jadi bagi saya, ketika penjahat kita beralih ke mode Iago mencoba menghancurkan pahlawan kita, rasanya jauh lebih dapat dipercaya di tempat seperti Portland di mana semua orang tahu bisnis orang lain dan rumor menyebar dengan cepat.
SR: Mengenai perkembangan film, awalnya berjudul, Saya mengerti, Tidak Ada Perbuatan Baik, yang berada di area yang mirip dengan Bad Samaritan sebagai judul - ini adalah pelintiran pada apa yang kita ketahui, saran tentang hal-hal yang diketahui tetapi tidak diketahui. Apa yang memotivasi pergantian gelar?
DD: Sebenarnya judul aslinya adalah Iron Girl. Dan penulis memilih itu karena gadis itu dirantai dengan besi, tapi saat kami mulai mengerjakan filmnya, orang-orang mulai berpikir itu adalah sekuel dari Iron Man, jadi kami bilang itu tidak akan berhasil. Dan saya suka judulnya No Good Deed, tapi kemudian film lain keluar dengan judul itu. Dan intinya adalah apa inti dari filmnya, tentang apakah film itu sebenarnya? Pada akhirnya, ini tentang momen di mana pencuri kecil-kecilan ini menemukan wanita ini dalam bahaya dan dia berada di persimpangan jalan ini: apakah dia tinggal dan mencoba menyelamatkannya atau dia pergi agar dia tidak terjebak di rumah ? Dia membuat keputusan akhir yang buruk dan karena itu adalah orang Samaria yang buruk. Dia meninggalkannya, yang mengejutkan dan mengerikan, tapi saya pikir dalam kehidupan nyata kita semua telah melakukan kesalahan dan kita 'Saya telah melakukan semua hal yang kami sesali. Pertanyaannya adalah tentang membuat kesalahan, semua orang membuat kesalahan, pertanyaannya adalah bagaimana kita mengatasi kesalahan tersebut? Apakah kita merasionalisasi perilaku kita dan menghapusnya, yang bagi saya adalah tindakan kepengecutan terakhir, atau apakah kita melihatnya langsung dan berkata, "Tidak, saya tidak akan membiarkan momen itu mendefinisikan saya sebagai pribadi", dan itulah yang dialami karakter kita. Karakter kita menyadari bahwa dia membuat keputusan paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan gagasan bahwa hal itu akan menentukan sepanjang sisa hidupnya, jadi dia lebih baik mati daripada membiarkan hal itu menjadi narasinya. Saya pikir itulah yang membuat film ini menarik, dan dari situlah judulnya berasal.pertanyaannya adalah bagaimana kita mengatasi kesalahan tersebut? Apakah kita merasionalisasi perilaku kita dan menghapusnya, yang bagi saya adalah tindakan kepengecutan terakhir, atau apakah kita melihatnya langsung dan berkata, "Tidak, saya tidak akan membiarkan momen itu mendefinisikan saya sebagai pribadi", dan itulah yang dialami karakter kita. Karakter kita menyadari bahwa dia membuat keputusan paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan gagasan bahwa hal itu akan menentukan sepanjang sisa hidupnya, jadi dia lebih baik mati daripada membiarkan hal itu menjadi narasinya. Saya pikir itulah yang membuat film ini menarik, dan dari situlah judulnya berasal.pertanyaannya adalah bagaimana kita mengatasi kesalahan tersebut? Apakah kita merasionalisasi perilaku kita dan menghapusnya, yang bagi saya adalah tindakan kepengecutan terakhir, atau apakah kita melihatnya langsung dan berkata, "Tidak, saya tidak akan membiarkan momen itu mendefinisikan saya sebagai pribadi", dan itulah yang dialami karakter kita. Karakter kita menyadari bahwa dia membuat keputusan paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan gagasan bahwa hal itu akan menentukan sepanjang sisa hidupnya, jadi dia lebih baik mati daripada membiarkan hal itu menjadi narasinya. Saya pikir itulah yang membuat film ini menarik, dan dari situlah judulnya berasal.Itulah yang karakter kita alami. Karakter kita menyadari bahwa dia membuat keputusan paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan gagasan bahwa hal itu akan menentukan sepanjang sisa hidupnya, jadi dia lebih baik mati daripada membiarkan hal itu menjadi narasinya. Saya pikir itulah yang membuat film ini menarik, dan dari situlah judulnya berasal.Itulah yang karakter kita alami. Karakter kita menyadari bahwa dia membuat keputusan paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan gagasan bahwa hal itu akan menentukan sepanjang sisa hidupnya, jadi dia lebih baik mati daripada membiarkan hal itu menjadi narasinya. Saya pikir itulah yang membuat film ini menarik, dan dari situlah judulnya berasal.
SR: Dan itu salah satu yang paling menarik dari naskahnya adalah Anda dapat dengan mudah membalik film ini dan memiliki karakter yang menjadi penjahatnya. Itu sangat bergantung pada perspektif dan moral yang mendasari masing-masing karakter. Betapa rumitnya melakukan hal itu dengan benar dan membuatnya sehingga Anda dapat memiliki karakter ini … di awal film, Sean bukanlah orang yang baik. Bagaimana Anda membuat penonton memihak dan bagaimana Anda memastikan moralitasnya jelas?
DD: Di sinilah Anda harus memiliki aktor yang sangat bagus. Keuntungan membuat film ini secara mandiri adalah tidak ada seorang pun di sana yang memberi tahu saya siapa dan saya boleh dan tidak bisa melakukan cast. Dan karena itu saya bisa memerankan aktor yang sangat terampil. Saya pikir sebagian besar aktor, terutama di bawah 30, ego mereka tidak akan membiarkan mereka menjadi pengecut seperti yang dibutuhkan karakter itu, tetapi Robert Sheehan adalah aktor tanpa ego. Dia rela dipermalukan pada saat itu karena dia tahu itu akan mendorong karakter; Meskipun ini adalah orang yang agak cacat secara moral, bahwa dia melihat rasa sakit dan rasa bersalahnya atas apa yang telah dia lakukan akan menjadi momen manusia dan pada tingkat manusia Anda dapat mendukungnya. Jadi saya pikir itu sangat sulit untuk ditarik. Saya tidak berpikir … saya tahu studio tidak akan mencobanya karena mereka akan mengira Anda tidak bisat melakukannya. Tetapi bagi saya, itu semua tergantung pada kinerja dan jika Anda bisa mendapatkan aktor yang tepat yang bersedia melangkah sejauh itu, maka saya pikir itu terjadi, itu menjadi manusia dan kita semua bisa berhubungan dengan saat-saat penghinaan dan ketakutan.
SR: Berbicara tentang Robert, banyak orang di Inggris tumbuh bersamanya di Misfits. Saya ingin tahu di mana Anda pertama kali bertemu dengannya dan kualitas yang baru saja Anda bicarakan, bagaimana Anda mengenali itu di dalam dirinya?
DD: Itu Misfits, itu Misfits. Saya penggemar berat acara itu. Saya pikir itu brilian. Saya benar-benar berpikir itu mendefinisikan ulang seluruh mitos pahlawan super. Dan istri saya dan saya biasa menonton pertunjukan bersama dan hanya mengagumi anak ini dan saya pikir dia luar biasa. Beberapa tahun yang lalu saya mengerjakan proyek lain dan saya menulis bagian kecil untuknya dan kami dapat membuatnya bergabung, dan ketika saya mulai bekerja dengannya, saya baru menyadari seberapa dalam keahliannya - bahwa dia tidak hanya seorang pria yang memiliki kepribadian yang sangat lucu, dia tidak menyalakannya, tapi ini adalah aktor yang sangat berbakat. Jadi saya benar-benar beralih ke penulis Bad Samaritan … peran aslinya ditulis sebagai orang Amerika dan saya berkata, "Bisakah kita menulis ulang ini sebagai anak Irlandia?" Dan dia berkata, "Tidak bisakah aktor itu menggunakan aksen Amerika?" Dan saya berkata, "Dia bisa, tetapi ada keintiman yang saya inginkan dari karakter ini dan saya ingin dia bekerja dengan suaranya yang alami. "Dan segera setelah kami mulai mengubahnya menjadi bahasa Irlandia, semua hal menarik lainnya keluar - tentang bagaimana dia menempatkan status imigrasinya dalam risiko dan seluruh perasaan ekspatriat berada di negara yang mengecewakan Anda. Itu hanya menambah banyak hal pada film, tetapi itu semua berasal dari keinginan saya untuk bekerja dengan Robert.
SR: Jadi aspek imigran itu - keseluruhan datang ke Amerika, apakah itu sehebat pandangan tradisional? - itu tidak ada dalam draf aslinya? Itu datang dengan Robert?
DD: Ya. Inilah manfaat sampingan besar yang terjadi. Dan jelas memasangkan dia dengan Carlito dan bekerja untuk pemilik restoran imigran Italia, dan untuk melakukan semua itu selama kebencian imigran yang aneh terjadi di Amerika Serikat, itu hanya menambahkan sesuatu pada cerita dan memberi kami sesuatu untuk diperhatikan.
SR: Dia bermain melawan David Tennant, yang mungkin paling dikenal untuk Doctor Who, tapi dia berperan sebagai penjahat yang baik. Baru-baru ini, yang paling terkenal, Kilgrave di Jessica Jones di mana dia juga manipulator yang mengancam. Apa yang membuat Anda tertarik pada David untuk memainkan peran itu? Apakah hal-hal Jessica Jones, yang begitu besar dan begitu sukses, berperan sama sekali dalam casting Anda tentang dia?
DD: Pertama-tama, menurut saya David adalah aktor yang paling diremehkan. Jika Anda berpikir tentang betapa berbedanya Kilgrave dari The Doctor, dan betapa berbedanya karakter yang dia mainkan di Broadchurch dari keduanya: sulit membayangkan orang yang sama memainkan ketiga bagian itu. Dan tidak hanya melakukannya dengan baik, tidak hanya dihargai, tetapi secara harfiah dicintai untuk pertunjukan itu. Itu tidak biasa. Jika kita jatuh cinta dengan aktor yang melakukan komedi, kita cenderung menghargai atau mentolerir karya dramatis mereka tetapi kita benar-benar ingin mereka menjadi lucu lagi. Dengan David, apa pun yang dia lakukan menimbulkan gairah, dan itu adalah penghargaan nyata untuk keahliannya. Jadi, ini semua adalah hal yang saya butuhkan untuk karakter sekompleks ini. Tetapi jika Anda dan saya akan terus terang, saya 'Saya hanya seorang Dokter yang aneh dan bekerja dengan Dokter Kesepuluh akan menjadi hal terkeren di seluruh dunia, jadi semuanya menguntungkan saya.
SR: Anda menyebutkan Misfits, Doctor Who, Broadchurch. Anda terdengar seperti penggemar berat TV Inggris. Apakah itu sesuatu yang membuat Anda tertarik, apakah itu memiliki pengaruh besar pada bagaimana peran pemeran dan bagaimana Anda berpikir tentang mendongeng?
DD: Tinggal di Amerika Serikat, kami mendapatkan yang terbaik dari yang terbaik dari televisi Inggris, jadi saya tumbuh dengan berpikir bahwa segala sesuatu di Inggris hanya jenius. Kemudian saya pindah ke London selama satu setengah tahun untuk membuat film dan saya menyadari, oh tidak, sebagian besar televisi benar-benar omong kosong, tetapi kadang-kadang mereka melakukan sesuatu yang sangat brilian. Jadi ketika mereka melakukannya dengan benar di Inggris, mereka melakukannya lebih baik dari siapa pun.
SR: Saya 100% setuju dengan Anda - Anda telah melihat tiga yang terbaik. Kami telah berbicara tentang para aktor, kami berbicara tentang perkembangan film. Saya ingin berbicara tentang Anda mengambil proyek ini karena ini sedikit keluar dari ruang kemudi Anda dalam hal hal-hal yang biasanya Anda asosiasikan secara tradisional. Ini lebih kecil, memiliki aspek horor yang jauh lebih intens. Apa yang menarik bagi Anda tentang proyek ini dan apa yang membuat Anda ingin mengambil lompatan genre ini?
DD: Sejujurnya, itu dimulai dengan naskah yang membuat saya jatuh cinta. Saya membaca skrip ini dan saya pikir itu hebat - saya tidak bisa meletakkannya dan menjadi sangat bersemangat karenanya. Tapi kemudian, sejujurnya, fakta bahwa itu sangat berbeda dari apa pun yang pernah saya lakukan sebelumnya, saya tidak memiliki kepercayaan diri yang besar bahwa saya dapat melakukan ini dengan baik, dan begitu saya takut, maka saya tahu Saya harus melakukannya. Saya tahu bahwa saya harus mengubah cara saya melihat sesuatu secara visual. Saya harus membingkai bidikan secara berbeda dari yang pernah saya bingkai sebelumnya. Saya akan melihat para aktor dengan cara yang belum pernah saya lakukan (sebelumnya). Bahwa saya harus benar-benar meninggalkan zona nyaman saya untuk melakukan film ini, itu menakutkan, tetapi juga memotivasi. Saya berusia 56 tahun dan mencoba dan melakukan sesuatu yang benar-benar baru menyegarkan dan mengasyikkan.
SR: Saya harus bertanya, bagaimana pengalaman membuat film ini berbeda dengan pengalaman Anda di Geostorm? Yang jelas film besar dan punya koneksi studio, padahal ini independen. Bagaimana pengalaman itu berbeda dan apakah Anda juga lebih suka?
DD: Tidak ada pertanyaan. Bekerja di studio bukanlah sesuatu yang harus saya lakukan. Saya tidak memiliki kepribadian yang tepat untuk itu dan itu tidak kreatif, ini bukan pengalaman yang baik, dan itu bukan sesuatu yang harus saya lakukan. Saya pikir Anda membutuhkan jenis kepribadian yang sangat berbeda bekerja dengan studio - dan saya tidak memilikinya. Jadi untuk dapat bekerja secara mandiri dan benar-benar mengelilingi diri saya dengan orang-orang yang ingin saya ajak bekerja - dengan DP yang saya inginkan, dengan kru yang saya inginkan, dengan aktor yang saya inginkan, dengan penulis yang saya inginkan, untuk syuting dengan cara yang saya rasa nyaman - hal itu membuat perbedaan besar. Semua pekerjaan televisi saya independen, sebagian besar hal yang saya lakukan dalam dua belas tahun terakhir adalah independen. Untuk tipe kepribadian saya, saya melakukan pekerjaan yang jauh lebih baik ketika saya bekerja secara mandiri.
SR: Jadi, berbicara tentang apa selanjutnya: dalam hal pendekatan genre, apakah Anda akan tergoda untuk membuat film horor-thriller lain, atau seperti yang Anda katakan tentang tantangan itu, perasaan berada di luar zona nyaman Anda - maukah Anda lebih baik melakukan sesuatu yang sama sekali berbeda, sesuatu yang belum pernah Anda lakukan - tidak seperti orang Samaria yang Buruk sekalipun?
DD: Anda tahu, saya mencoba dalam karir saya untuk tidak mencari tahu apa yang ingin saya lakukan dan sebaliknya menjadi berdasarkan gairah. Dengan kata lain, jika saya jatuh cinta pada sesuatu, mengejarnya. Dan terkadang itu berhasil secara spektakuler bagi saya. Terkadang tidak berhasil. Tapi selalu menyegarkan saat Anda melakukan ini karena ada sesuatu yang telah menggerakkan Anda secara emosional, Anda tahu? Semua pembuatan film itu sulit, jadi apakah Anda membuat film raksasa atau film kecil - semuanya sulit. Jadi jika Anda akan menghabiskan satu setengah tahun atau lebih dari hidup Anda untuk mengerjakan sesuatu, Anda benar-benar perlu merasakan hasrat untuk itu. Jadi bagi saya, jika seseorang menulis komedi romantis yang membuat saya gila, saya akan menjadikan itu film saya berikutnya. Jika itu benar-benar gambar aksi yang bagus, saya akan menjadikannya gambar saya berikutnya. Jika itu adalah film horor hebat lainnya yang memaksaku, aku akan melakukannya.Tetapi itu harus dimulai dengan proyek. Saya pikir studio mencoba mencari tahu film apa yang diinginkan penonton, daripada mencari tahu film apa yang mereka ingin buat. Dan menurut saya masalahnya adalah, jika Anda bisa mengotak-atik semua urusan ini, maka setiap sutradara akan berasal dari Oxford atau Yale, dan setiap film akan menjadi brilian, dan setiap film akan menghasilkan uang. Tapi tidak seperti itu. Seni adalah hal yang didasarkan pada gairah, dan bagi saya, saya selalu mendekatinya dari sudut pandang penggemar. Film apa yang ingin saya tonton? Jika tidak ada orang lain yang berhasil, maka saya akan membuatnya.dan setiap film akan menjadi brilian, dan setiap film akan menghasilkan uang. Tapi tidak seperti itu. Seni adalah hal yang didasarkan pada gairah, dan bagi saya, saya selalu mendekatinya dari sudut pandang penggemar. Film apa yang ingin saya tonton? Jika tidak ada orang lain yang berhasil, maka saya akan membuatnya.dan setiap film akan menjadi brilian, dan setiap film akan menghasilkan uang. Tapi tidak seperti itu. Seni adalah hal yang didasarkan pada gairah, dan bagi saya, saya selalu mendekatinya dari sudut pandang penggemar. Film apa yang ingin saya tonton? Jika tidak ada orang lain yang berhasil, maka saya akan membuatnya.
SR: Dan apakah Anda melihat diri Anda berfokus pada mengarahkan film dalam waktu dekat? Saya tahu Anda masih memiliki acara TV yang akan datang, tetapi dalam hal apa yang selanjutnya langsung bagi Anda - apakah Anda melihat diri Anda terjun ke dalam proyek penyutradaraan?
DD: Ya, Anda tahu, itu semua benar-benar tergantung bagaimana kinerja film ini. Seperti yang saya katakan, kami tidak hanya mendanai sendiri, kami mendistribusikannya sendiri. Tidak ada studio yang terlibat bahkan dalam pemesanan bioskop - kami melakukannya sendiri. Jadi jika ini bisa menjadi bisnis yang layak, maka saya akan terus melakukannya selama saya bisa. Dan jika tidak, saya sangat menikmati semua pekerjaan televisi saya dan saya senang melakukannya - Saya sangat bangga dengan hal-hal yang telah kami lakukan di televisi dan senang melakukannya lebih banyak.
SR: Berbicara tentang distribusi di bioskop, apakah Anda merasa lega atau senang ketika Avengers: Infinity War pindah dari akhir pekan 4 Mei itu?
DD: Mereka hanya takut pada kita, saya tidak menyalahkan mereka. Mereka berkata "kita tidak bisa melawan Orang Samaria yang Buruk", jadi mereka segera menghindar. (tertawa) Tidak, itu adalah hadiah besar bagi kami karena jelas semua orang menjauh dari akhir pekan itu karena mereka khawatir tentang Avengers. Ketika Avengers pindah, itu benar-benar memungkinkan. Sekali lagi, saya tidak melihat kami sebagai film yang akan menjadi film nomor satu di box office, tetapi saya pikir sekarang ada cukup ruang untuk bernafas sementara kami di luar sana sehingga kami dapat tampil dengan baik, dan hanya itu yang kami ' kembali berharap untuk dilakukan.
SR: Saya harus bertanya, karena Anda sangat penting dengan franchise ini, tentang Independence Day. itu tetap menjadi film yang fantastis, asli, dan sekuelnya jelas lebih banyak diatur. Apakah Anda merasa yang ketiga mungkin atau mungkin pada saat ini, atau apakah itu terserah Roland?
DD: Anda tahu, saya tidak tahu apa yang direncanakan studio untuk membuat film ketiga atau melanjutkan franchise, saya benar-benar tidak tahu. Tetapi jika waralaba terus berlanjut, itu akan berlanjut tanpa saya. Saya benar-benar berpikir bahwa waktu saya bekerja di studio sudah berakhir.
SR: Cukup adil. Itu sangat sulit dalam industri modern, jadi bagaimana Anda melihat gaya pembuatan film yang lebih independen ini ke depannya. Kami baru saja berbicara tentang Avengers, dan begitu banyak film studio yang direkayasa sebagai film blockbuster besar. Bagaimana Anda menangani pekerjaan di bidang yang sangat kompetitif itu?
DD: Sejujurnya saya percaya bahwa ketika Anda pergi ke restoran, Anda ingin memiliki beberapa pilihan. Saya pikir studio kami mempersempit pilihan Anda, dan ada banyak sekali film yang tidak ingin mereka buat lagi yang menurut saya sangat ingin dilihat oleh penonton. Saya tahu bahwa sebagai seorang fanboy, ada film yang ingin saya tonton dan sebagian besar studio telah meninggalkannya. Tetapi ketika mereka muncul, Anda menjadi sangat bersemangat tentang mereka - ketika film seperti Baby Driver muncul, itu luar biasa, dan sebagian besar, studio tidak ingin membuatnya lagi. Atau ketika film seperti Get Out keluar, itu luar biasa. Jadi saya pikir ada ruang untuk membuat jenis film yang berbeda, saya rasa Anda tidak bisa melakukannya di studio.
SR: Sangat menarik Anda menyebutkan Baby Driver dan Get Out karena keduanya berhasil di box office dan dengan penonton, tetapi mereka juga memiliki aspek anggaran yang rendah - Baby Driver agak mahal tetapi sebanding dengan kesuksesan box office-nya - dan itulah bagian besar dari cara mereka berhasil. Apakah model itu - model Blumhouse itu - di mana Anda melihat sweet spotnya?
DD: Saya tidak akan menggeneralisasi gambar horor hanya di bawah 10 juta dolar, tapi menurut saya keseluruhan film berukuran sedang adalah sesuatu yang tidak dimiliki studio … studio tidak tertarik membuat film seharga $ 35 juta atau $ 45 juta film, dan menurut saya jenis cerita yang tepat dapat dibuat diam dengan uang sebanyak itu. Saya pikir masih ada film senilai $ 70 juta yang dapat dibuat dan akan berhasil dengan sangat baik. Studio, sebagian besar, baru saja kehilangan minat di dalamnya. Saya pikir Anda akan melihat film seperti ini keluar dari tempat independen seperti kami atau Studio Hiburan, saya pikir mereka mencoba melakukan hal-hal seperti ini. Dan bahkan lebih ke arah arthouse, Anda akan pergi ke film ukuran sedang yang keluar dari A24 dan STX. Jadi saya pikir kita mungkin memasuki usia yang 'Begitu pula ketika di tahun 1980-an semua label indie kecil ini mulai membuat musik yang sudah ditinggalkan oleh perusahaan rekaman besar. Saya berharap kita akan mendapatkan kebangkitan film dan orang-orang akan bersemangat untuk kembali ke teater lagi di mana setiap film tidak harus film superhero senilai $ 200 juta.
SR: Itu akan sangat bagus. Sekadar referensi, berapa anggaran Orang Samaria yang Buruk ketika semua dikatakan dan dilakukan?
DD: Itu sangat rendah. (tertawa) Sangat rendah.
SR: Jika itu sangat rendah ke titik Anda menekankannya, apakah itu menimbulkan tantangan khusus, karena Anda berbicara di sini tentang anggaran kelas menengah dan mereka tidak membuatnya, tetapi jika Orang Samaria yang Buruk tidak di kelas menengah itu, apakah itu menimbulkan masalah dalam hal bisa mencapai sesuatu? Anda punya beberapa aksi dan tontonan dalam hal ini. Apakah hal itu menimbulkan tantangan?
Masalah terbesarnya adalah, awalnya, saya seharusnya syuting film dalam 31 hari dan kami dihantam lima badai salju, sehingga menambah sekitar enam hari ke jadwal - yang menghantam dompet cukup keras. Tapi, pada saat yang sama, itu memberi kami salju indah yang tidak kami inginkan, dan saya pikir salju benar-benar memainkan peran yang sangat bagus dalam gambar, jadi meskipun itu menimbulkan tantangan besar pada produksi, pada akhirnya Saya pikir itu adalah hadiah yang bagus untuk film tersebut.
Berikutnya: Film yang Mengambil Avengers: Perang Infinity Akhir Pekan Ini
Bad Samaritan sedang tayang di bioskop sekarang.